Der Tanzsaal des Schwarzen Hirschen in Utzbach ist nun eine triste Betongarage. Bühnenbildner Daniel Roskamp hat die Vorschriften gewitzt übererfüllt: mit Sprinkleranlage, Feuerlöschern und Notausgangsleuchten (die in gegensätzliche Richtungen weisen). Der „Notlichtskandal“ 1972 soll sich bekanntlich nicht wiederholen: Bruscon besteht darauf, dass sein Stück „Das Rad der Geschichte“ in totaler Finsternis endet.
Andreas Beck ist ein Bär von einem Impresario – und Uwe Rohbeck als Wirt ein Zniachtl mit höchst unterhaltsamem Mienenspiel. Ob die falsche Aussprache „Frittaaatensuppe“ von mangelnder Integrationswilligkeit zeugt oder nur provozierend wirken soll, bleibt offen.
Ansonsten aber hat Voges geradezu konventionell inszeniert – mit starken Kürzungen gegen Ende hin. Aber wie bei der Coverversion „My Way“ von Sid Vicious ändert sich das sehr abrupt. Nach einer Stunde beginnt das Stück von Neuem: absurder, schneller, greller und mit rüden Wendungen („Fotze, unrasierte“). Voges interpretiert, er legt bloß – und er verarbeitet humorvoll mit einigen Anspielungen auch die Corona-Zeit.
Die Stockwerksanzeige in der Garage ist von 1 auf 2 gesprungen. Die Zahlenreihe bis 9 lässt Unheilvolles befürchten. Bruscons Räsonieren über das Theater verselbstständigt sich zur Psychose, zum psychedelischen Albtraum. Der Wirt wird zum Impresario (er sieht dann Voges ähnlich) - und verschiedene Genres werden durchdekliniert: Wir erleben eine irre Höllenfahrt mit Anke Zillich (Bruscons Frau); eine Musical-Variante mit Nick Romeo Reimann (Sohn Ferrucio) und eine feministische Punk-Version mit Anna Rieser, der Tochter Sarah, als Nena-Verschnitt.
Zum Glück wird die Dauer der Remixe mit Fortgang kürzer, bis bloß einige Bernhard-Zitate – wie der „Blutwursttag“ – zum Ausschlachten übrig bleiben. Das ehemalige Logo der Berliner Volksbühne, ein Rad mit zwei Füßen, mutiert derweilen zum Hakenkreuz, die Bühne versinkt schließlich in NS-Rot.
Hans Neuenfels hat 2001 mit seiner Nazi-„Fledermaus“ in Salzburg schockiert; heute lächelt man milde über Voges’ eher aussagelosen Kraftakt.
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