"Der Schwarm"-Regisseurin Eder: "Das Monster sind wir Menschen"

„Der Schwarm“ ist eine Koproduktion mehrerer öffentlich-rechtlicher TV-Sender. Wie sehr spürt man bei der Arbeit, dass viele Menschen mitreden wollen?

Das spürt man ganz stark und ich finde das großartig. Es ist Europaparlament in klein (lacht). Jedes Land hat natürlich eigene Vorlieben und andere Zielgruppen. Wir hatten mit Frank Doelger einen unglaublich guten Showrunner, der all die Kulturen zusammengebracht hat und auf alle eingegangen ist. Das ist genau so, wie wenn du einen Haufen Kreativer hast: Es braucht immer ein bisschen Mediation.

Hatte Österreich spezielle Wünsche?

Alle haben Wünsche, aber die Österreicher sind dabei sehr angenehm. Jeder möchte natürlich ein bisschen sein Land vertreten sehen, zum Beispiel mit Schauspielern oder Drehorten. Das sind keine Forderungen, sondern Wünsche, aber natürlich versuchst du, die zu erfüllen. Oder zu erklären, warum du es nicht tust. Dass der „Schwarm“ Schauspieler aus so vielen Ländern zusammengebracht hat, finde ich fantastisch. Alle durften in ihren Sprachen sprechen: Finnisch, Schwedisch, Native Canadian, Französisch, Japan, Englisch, Deutsch.

Ist so eine große europäische Produktion wie "Der Schwarm" ein Versuch, US-Streamingdiensten Paroli zu bieten?

Man muss nicht gleich einen Kampf daraus machen, aber es ist gut, einen Gegenpol zu haben und zu zeigen: Das kann man auch von Europa aus. Dass man einen Streamingdienst aus Europa startet, hat man eh verschlafen. Wir haben hier eine große Industrie, Arbeitskräfte und Professionalität. Serien wie „Babylon Berlin“, eines der größten europäischen Serienprojekte, haben gezeigt, dass in dieser Größenordnung produziert werden kann.

„Barbaren“ haben Sie in Ungarn gedreht. Das Land steht u. a. wegen der Beschneidung der Pressefreiheit und der Rechte der LGBTQ-Community massiv in der Kritik. Welche Rolle spielt das Politische bei einem Dreh?

Das Politische spielt eine ganz große Rolle. Es ist ein absoluter Rückschritt in Europa, wenn ein Land Homosexuellen nicht die gleichen Rechte gibt. Ich kann mich erinnern, das war auch eine Riesendiskussion, als wir letzten Sommer „Der Schwarm“ gedreht haben (als das umstrittene LGBTQ-Gesetz in Ungarn beschlossen wurde, Anm.). Es wurden Gedanken von mehreren Menschen laut, die große internationale Produktionen machen, zu sagen: Da wollen wir nicht mehr drehen. Und ich möchte bei so einer Politik auch nicht in Ungarn drehen. Gerade in unserer Branche haben wir viele Künstler, die direkt betroffen sind. Es ist schade, weil Ungarn tolle Menschen und professionelle Filmleute hat. Ich habe es auch sehr genossen, dort zu arbeiten. Aber ich glaube, das ist ein Zeichen, das man setzen kann. Geld und Kapitalismus funktionieren nun mal so: Wenn weniger Produktionen kommen, tut das weh und das kann auch etwas bewegen.

War die Politik auch Thema am Set, als Sie die „Barbaren“ gedreht haben?

Es hat uns nicht beeinflusst, aber es war Thema am Set. Ich habe das auch in der Regie genutzt. Ich hatte circa 300 ungarische Statisten für eine Szene mit einem Aufstand. Und ich hab ihnen gesagt: „Orbán hat heute die Pressefreiheit beschnitten – zeigt mir, wie aufgebracht ihr seid.“ Hinter den Kulissen haben wir auch immer wieder darüber gesprochen und gefragt: Was ist mit eurer Regierung los? Und dann kamen Sachen wie: „Es tut mir so leid, wir leiden auch darunter.“ Natürlich sind wir beim Film auch in einem Umfeld, das nicht für die Einschränkung der Pressefreiheit steht. Interessant wird es ja, wenn man sich mit Nicht-Gleichgesinnten unterhält.

"The Witcher", "Dune", "Moon Knight" und viele andere – warum werden internationale Produktionen so gern in Ungarn gedreht?

Viele kommen gar nicht wegen der Häuser oder um in Budapest zu drehen, sondern aufgrund der Studios und der Tax incentives. Man erhält Steuerbegünstigungen, das macht es schmackhaft. Bei Riesenproduktionen sind da mehrere Millionen zu holen. Das Ganze stößt aber auch an Grenzen. Wir mussten einmal doch nachts statt am Tag drehen, und brauchten dafür Heliumballons. Zu dem Zeitpunkt wurde so viel in Ungarn gedreht, dass wir Schwierigkeiten hatten, Helium zu bekommen. Gleichzeitig mit uns war eine große Hollywoodproduktion in den Studios und die haben bei uns angefragt, ob wir unsere Kamerasätze jeden Tag brauchen. Das ist schon ungewöhnlich, dass du andere Produktionen fragst, weil du zu wenig Equipment hast.

Gibt es Alternativen zu Ungarn, wenn man z. B. aus politischen Gründen nicht dort drehen möchte? 

Ich kann natürlich sagen, ich möchte dort aus diesen und jenen Gründen nicht drehen. Aber es sind die Produzenten, die letztlich die Entscheidung und das Risiko tragen. Das Verständnis muss man auch haben. Wien ist leider keine gute Alternative, da es hier keine Steuerbegünstigungen gibt und wir auch keine Studios haben. Die Rosenhügelstudios wurden seinerzeit abgerissen und nichts Neues geschaffen. Tax incentives, die es bereits in fast allen europäischen Ländern gibt, gibt es hier nicht. Das ist bei den knappen Budgets also schwierig und macht Wien unattraktiv. Wer beispielsweise historisch drehen will, der findet in Tschechien, Bulgarien, Litauen etc. gute Alternativen.

Wie geht es bei Ihnen weiter?

Ich bereite derzeit die englischsprachige Prime Time Serie „Concordia“ in Italien vor. Ein Thriller über eine Stadt, die sich der totalen Überwachung verschrieben hat. Wieder mit Frank Doelger, dem Produzenten von "Game of Thrones" und Partnern aus Deutschland und Frankreich. Gedreht wird bis Mitte November.