Monument und Häuslschmäh: Im Kaleidoskop des Künstlers Franz West

Private Initiative

Vier Sammler, angeführt vom Galeristen/Sammler Philipp Konzett, haben ihre gesamten West-Schätze aus dem Privatbereich hervorgeräumt, um einen Über- und Einblick in das Werk des Querkopfs zu geben. Dessen globaler Ruhm ist in den Jahren seit seinem Tod nur noch angewachsen:  Angefeuert wurde dies etwa durch eine Schau im Pariser Centre Pompidou und der Londoner Tate Modern, die in der Fülle der Werke aber noch hinter der vorliegenden Zusammenstellung zurückblieb.

Die Galerie David Zwirner, ein globales Schwergewicht des Kunstbetriebs, hat ebenfalls gerade zwei West-Ausstellungen eröffnet: In Paris kann das Publikum Wests „Passstücke“ und Möbel bewundern, in New York zwischen enormen Papiermache-Skulpturen wandeln, die West 2010, inspiriert von den Sprechversuchen seines damals dreijährigen Sohns, schuf.

Angesichts dieser Häufung wird allerdings deutlich, dass die Idee vom „Weltkünstler“ West nur eines von vielen Bildern in einem Kaleidoskop ist, das sich nach wie vor unablässig dreht.

Im Pressetext zur Wiener Schau mit dem Titel „Gebrauchsanweisung im Aktionismusgeschmack“, die sonst weitgehend ohne erklärendes Beiwerk auskommt, bezeichnet Sammler Konzett Franz West als „legitimen Nachfolger der Wiener Aktionisten“. Es ist eine keineswegs unumstrittene Einordnung, wenn man bedenkt, dass sich West über die  im Wien der 1970er Jahre so dominante Gruppierung oft mit beißendem Spott erhob.

Mehr Deix als Donatello

Viele Werke der Wiener Sammler sind mehr Deix als Donatello – insbesondere, wenn sie vom verklemmten Sexualverständnis der 1970er Jahre erzählen. Da ejakulieren Männerfiguren enorme Fontänen, Frauen mit Riesenbrüsten werden aus dem Heftl-Trash in die Kunstsphäre transponiert. Die Werke sind meilenweit entfernt von den im Werkstattbetrieb angefertigten Großskulpturen, die  Außenbereiche von Superreichen-Museen wie der Roche-Erbin Maya Hoffmann in Arles/Frankreich zieren.

Disput um Deutungshoheit

Bei anderen Künstlernachlässen – von Frida Kahlo bis Maria Lassnig – wachen oft Stiftungen und Galerien darüber, wie ein Werk der Nachwelt präsentiert wird. Bei West wird dies nicht zuletzt durch Streitigkeiten erschwert, die seit mittlerweile elf Jahren die Gerichte beschäftigen. Sind die Kinder Franz Wests die Erbberechtigten – oder doch die Schwester, die ihren Anspruch erst relativ spät geltend machte? Soll  die von West vor dem Tod eingerichtete Stiftung im Erbfall über die nachgelassenen Werke verfügen – auch wenn die Übertragung der Werke an sie wegen formaler Fehler juristisch ausgehebelt wurde?

Was zwischenzeitlich gelöst schien, ist nach wie vor gerichtsanhängig – mit der Galerien Zwirner und Gagosian warten zwei der potentesten Unternehmen im Kunstbetrieb auf eine Entscheidung, die die unbeschwerte Arbeit mit West am globalen Kunstmarkt   freimachen sollen. Neben der Verlassenschaft und der Stiftung gibt es dabei auch noch den Verein "Archiv Franz West", der über Authentifizierungen und Bildrechte wacht.