Die Natur, ein seltsamer Apparat

Natur und Fotografie – das ist eigentlich ein Paartanz. Seit das Medium erfunden wurde, richteten Fotografen ihren Blick auf weite Landschaften und hohe Berge, und nicht selten schrieben sich die Eigenschaften des Mediums in die Bilder ein: Etwa die Melancholie, die einen befällt, wenn man erkennt, dass das, was man da sieht, einmal da war und es nun nicht mehr ist.

Dass der Apparat einer industriellen Logik folgt, in der auch die Landschaft Rohstoff ist, gehört ebenso zum zwiespältigen Wesen der Fotografie – man denkt an Carleton Watkins, der im 19. Jahrhundert zunächst den Bergbau in Kalifornien fotografierte, mit seinen Bildern vom Yosemite-Tal dann aber half, die Region als Nationalpark unter Schutz zu stellen.

Unterwerfen & Staunen

Die Werke von Axel Hütte und Simone Nieweg, die im ersten Saal der Schau hängen, balancieren exakt an der Grenze: Die beiden Abgänger der sogenannten "Becher-Schule" an der Düsseldorfer Kunstakademie zeigen Waldansichten, bei Hütte spiegeln sie sich im Wasser, tatsächlich steht das Bild Kopf. Nieweg wiederum überhöht die vordergründig unspektakulären Waldblicke durch exaktes Detail: "Ich möchte den Betrachter verlangsamen und glaube, dass das auch eine andere ökologische Haltung mit sich bringt", sagt die Künstlerin.

Schön, ja. Aber.

Dass genaues Schauen tatsächlich Sorgfalt im Umgang mit der Welt zur Folge hat, klingt zwar fast zu schön, um wahr zu sein – dass künstlerische Verfahren den Fokus lenken und den Blick schärfen können, wird aber in der Schau doch eindrücklich belegt. Der südkoreanische Künstler Myoung Ho Lee erhöht etwa die Bildwürdigkeit seiner Landschaftsansichten, indem er eine Leinwand hinter einzelnen Bäumen aufspannt; Der Brite Darren Almond zeigt einige mit extremer Langzeitbelichtung bei Vollmondlicht aufgenommene Bergpanoramen. Er kratzt damit die Kurve zur Medienreflexion: Das Bild, das die Kamera erzeugte, wird das menschliche Auge in freier Natur auf dieselbe Weise nie zu sehen bekommen.

Kann also ein technisch erzeugtes Bild jemals "Natur" sein? Es ist eine Frage, die diese Ausstellung in dringlicherer Form stellt, als es eine Schau klassischer Naturfotografie in der Tradition eines Ansel Adams jemals könnte.

Denn nicht nur die Technik ist ausgefeilter, auch die Natur ist technischer geworden: Das zeigen die imposanten Großformate von Mathias Kessler, die etwa den Erzberg im Licht extrem leistungsfähiger Film-Scheinwerfer zeigen, oder die Mikroskopaufnahmen von Andreas Duscha, die Mineralien zeigen, die erst durch menschliche Einwirkung neu entstanden. Einfach nur die Landschaft knipsen, das geht heute nicht mehr.