Akademietheater: Die Umsetzung der Kernspaltung als Schleuderkurs

Vorgänger Martin Kusej hatte im September 2019 mit einer gewaltigen Bühnenbildmaschine von Ulrich Rasche (für „Die Backchen“) begonnen. Und auch Olaf Altmann setzt auf eine wirkmächtige Installation als One-Trick-Pony: Er konstruierte eine Art monströses Hamsterrad, in Viertel geteilt, das man auch als Ventilator lesen könnte. Und gefangen in dieser vergitterten, sich immer wieder bedächtig drehenden Schleuder sind die Protagonisten.

Stefano Massini, dessen Stück „Lehman Brothers“ Bachmann 2015 inszenierte, erzählt die Geschichte pointiert anders als der mit mehreren Oscars bedachte Film „Oppenheimer“: Im Mittelpunkt stehen zunächst die vier ungarischen Juden, die sich – als „Laborphysiker“ – theoretisch mit der Kernspaltung beschäftigen. Zu einem Quartett geformt werden sie, vor der Nationalsozialisten emigriert, in den USA. Denn die Sorge ist groß, dass die Deutschen rund um den „Anstreicher“ Hitler bei der Entwicklung die Nase vorne haben, über genügend Uran aus dem Kongo verfügen und gar eine Waffe daraus bauen könnten.

Nach und nach füllt sich dieses geviertelte Rad mit den Wissenschaftlern. Und im gemeinsamen Erzählen ergeben sich Dialoge. Thiemo Strutzenberger demonstriert leise die Zerbrechlichkeit des labilen Leó Szilárd, Felix Rech als Jenö Wigner ist weit weniger von Zweifeln geplagt. Der Paul Erdös des Justus Maier strotzt herumhampelnd vor ADHS-Energie, das Quartett komplettiert Markus Meyer als besonnener Ed Teller. Spielerisch, auch artistisch, setzen sie in ihren Tortenstücken die Schritte, um bei den Rotationen nicht herumzukugeln. Spielbälle sind sie trotzdem, zwischendurch in Ecken oder kopfüber hängend.

Bachmann formiert die Vier, ergänzt um drei weitere Schauspieler (in mehreren Rollen), immer wieder neu,  Bernd Purkrabek steuert harte Lichtstimmungen wie gespenstische Schattenbilder bei. Und dann verdichten sich alle, von Barbara Drosihn mit Dreiteilern und Hüten stilecht eingekleidet, zu einem Chor der griechischen Tragödie: Was, wenn die freigesetzte Energie weit größer sein sollte?

Die Pause nach eineinhalb Stunden bildet eine Zäsur. Denn nun steht Robert Oppenheimer mehr als nur im Zentrum: Während es die Kollegen weiter ausbalanciert herumwürfelt, beeindruckt Max Simonischek – im Unterschied zu Cillian Murphy in der Verfilmung hat er nie eine Zigarette im Mund – vor der düsteren Bühnenbildwand als Schmerzensmann und analytischer Grübler. Die Zeit tickt, die Spannung steigt. Das Ende kommt dann doch ein wenig überraschend. Aber man weiß ohnedies, wie verheerend es ausgegangen ist.

KURIER-Wertung: 4,5 Sterne