"Saul" im Theater an der Wien: Metamorphosen der Macht

Sogwirkung

Denn dieser „Saul“ – einige wenige Medienvertreter waren nach negativem Corona-Test bei den Aufzeichnungen zugelassen – hat fast noch mehr an Kraft, ja an Sogwirkung entfaltet, wurde präzise einstudiert und beeindruckt szenisch wie musikalisch. Da wäre einerseits die grandiose, in die Tiefe der Charaktere gehende Regie von Claus Guth, der alles Biblische abräumt, sich stattdessen auf eine Kreatur namens Mensch konzentriert. König Saul, Chef einer dysfunktionalen Familie, weiß, dass seine Tage als Herrscher wohl gezählt sind und wehrt sich mit allen Mitteln gegen die Ankunft des Goliath-Bezwingers David.

Die eigenen Töchter und auch der Sohn aber verfallen (sogar in sexueller) Hinsicht diesem David, der bald seine eigene Sekte gründet und die Macht übernimmt. Saul stirbt im Wahn, doch David steht das gleiche Schicksal bevor.

Claus Guth zeigt all dies in der Drehbühnen-Ausstattung von Christian Schmidt in beeindruckenden Bildern und in konsequenter Radikalität – Händel plastisch, heutig, als Spiegel der Metamorphosen der Macht.

Wie schon 2018 ist Florian Boesch als Saul eine vokale wie darstellerische Urgewalt, schlicht eine Idealbesetzung. Dazu kommt Jake Arditti, der als David nicht nur mit seinem tollen Counter glänzt, sondern auch die Wandlung vom naiven Helden hin zum brutalen Machtmensch mit Intensität deutlich macht. Ein echtes Geschenk: Anna Prohaska als Sauls Tochter Merab; Giulia Semenzato steht ihr als ihre Schwester Michal nicht nach. Rupert Charlesworth gibt den Sohn Jonathan tadellos; auch das übrige Ensemble und der gute Arnold Schoenberg Chor sind eine Freude.

Wie auch Dirigent Christopher Moulds, der am Pult des starken Freiburger Barockorchesters Händel ideal zum Klingen bringt. Top!