Ein Sprung über die Kluft der Kunstwelt

Ich bringe gerne Müll aus der Dritten Welt in die Erste “, sagt Simón Vega.

In einer Schlosserei in Gerasdorf bei Wien hat der Künstler, der sein Heimatland El Salvador heuer im „Lateinamerika-Pavillon“ bei der Biennale in Venedig vertritt, seinen Koffer ausgepackt: Darin stapelt sich das Blech von Bierdosen, säuberlich zu Achtecken zurechtgeschnitten; kitschiges Plastik-Gras, Plastikgeschirr und einiges mehr. Es sind Teile eines Skulptur-Arrangements, die mit einfachsten Mitteln die Landung eines Sputnik-Satelliten auf der schicken Kunstschau nachstellen soll.

Vega hat ähnliche „Fremdkörper“ auch schon in New York und an einem Strand in seiner Heimat landen lassen – Hintergrund ist sein Interesse am Kalten Krieg, dessen politische Auswirkungen in Lateinamerika bis heute spürbar sind.

Die Satelliten-Mission nach Venedig wäre allerdings beinahe gescheitert – denn die offiziellen Stellen in El Salvador hatten für die Förderung ihres Biennale-Künstlers kaum Geld übrig. „Jeder Künstler muss allein für die Nutzung des Pavillons 6000 US-Dollar bezahlen“, sagt Vega. „Die bekam ich vom Museum of Modern Art in El Salvador, alles andere musste ich selbst aufbringen.“ Zum Vergleich: Österreich machte für seinen Biennale-Beitrag 400.000 € locker, die aber noch mit privaten Geldern aufgestockt werden mussten.

Simón Vega, der in seiner Arbeit die Kluft zwischen Erster und Dritter Welt thematisiert, wäre also selbst fast in ebendiese gestürzt; seine Bemühungen, mit dem Verkauf von Druckgrafiken Geld aufzutreiben, fruchteten nicht rasch genug.

Rettung kam aus Miami – und aus Wien

Der aus El Salvador stammende US-Sammler Mario Cader-Frech und der Wiener Galerist Ernst Hilger übernahmen schließlich die Produktion des Werks und des begleitenden Katalogs sowie die Transportkosten. Und weil ein aus Abfallprodukten gebastelter Satellit schwer von Lateinamerika nach Venedig zu bringen ist, kam Vega nach Gerasdorf.

Dort wurde das Gerüst für den „Sputnik“ zusammengeschweißt, neben den Bierdosen, die Vega aus der Heimat mitgebracht hatte, sammelte der Künstler noch Material vor Ort: Der fertige Satellit verfügt nun über einen Klorollenhalter, einen bequemen Sessel und ein uraltes TV-Gerät, das eine Galeriemitarbeiterin spontan organisierte.

Vegas Kunstwerk ist damit ein beispielhaftes Produkt eines funktionierenden Kunst-Netzwerks. Der Auftritt des Lateinamerikaners in Venedig zeigt auch die Rolle von Galerien und „Artist-In-Residence“-Programmen für den globalen Kunstbetrieb. Von der breiten Öffentlichkeit oft unbemerkt, pflegen diese Einrichtungen das Biotop der Kunst. Die Pflanzen, die darauf gedeihen, blühen nur manchmal anderswo.