1992, nach dem Schauspielstudium, wurde er Ensemblemitglied des Thalia-Theaters in Hamburg. Dort lernte er seine spätere Frau, Alexandra Henkel, kennen. 1999 fragte Klaus Bachler als designierter Burgtheaterdirektor die beiden an – ohne zu wissen, dass sie ein Paar waren. „Aber weil wir ein kleines Kind und ein Baby hatten, wollten wir nichts überstürzen“, erzählt König. „Als Bachler 2002 zum zweiten Mal angefragt hat, haben wir zugesagt. Denn ein drittes Mal hätte er vielleicht nicht gefragt.“
Die Übersiedelung nach Wien haben sie zwar nicht bereut („das wäre ein zu scharfes Wort“), aber „wir haben uns schon gefragt, ob die Entscheidung tatsächlich so gut war. Denn wir waren ohne Familie, ohne soziale Anbindung hier. Es hat zwei, drei Jahre gedauert, bis wir die Stadt und das Theater verstanden haben.“ Gemeinsam überdauerten sie alle Direktionswechsel und Krisen. Und nun leben sie mit ihren drei Kindern gerne in Wien: „Ich fühle mich als Deutsch-Österreicher tatsächlich sehr, sehr wohl hier.“
Staunen im Blick
Natürlich vermag Dietmar König auch in ernsten Rollen zu überzeugen. Aber wirklich beeindruckt er als Komödiant – zum Beispiel als umständlicher „Erklärbär“ in der „Edda“. Weil er eine gewisse Naivität, ein Staunen im Blick auszustrahlen vermag. Das ist ihm auch wichtig, „weil nicht gleich eine Bewertung mitschwingt, sondern die Figur über die Konsequenzen nachdenkt“. König scheint daher eine ideale Besetzung für den Gottlieb Biedermann zu sein, der zwei Hausierer ins Haus lässt – und dann staunt, was alles möglich ist.
„Biedermann und die Brandstifter“, ein „Lehrstück ohne Lehre“ von Max Frisch aus der Nachkriegszeit, wurde in den vergangenen Monaten mehrfach inszeniert – im Theater in der Josefstadt zum Beispiel und im Wiener Off-Theater. Einen eigenen Zugriff zu finden, sei daher gar nicht so einfach, „weil das Stück eine gewisse Hermetik und eine lineare Erzählstruktur hat“, erklärt Dietmar König. „Die Handlung ist ja durchaus absehbar, das Ende erwartbar: Die Brandstifter zünden das Haus an.“
Überwachungskamera
Aber Sláva Daubnerová, der Regisseurin, sei das mit Interventionen und Umstellungen gelungen. Unter anderem deshalb, weil sich bei Biedermanns nicht klassische Obdachlose einnisten, sondern ein junges Paar, ein Mann und eine Frau: „Das verändert schon einmal die Grundsituation – und sorgt für Irritation.“ In der Josefstadt wurde das Stück in die Länge gezogen, in St. Pölten hingegen wird die Originalfassung pur gespielt – ohne Pause in 90 Minuten. Die Gegenwart fließt sehr wohl ein, denn eine sich ständig drehende Kamera überwacht den Dachboden und das Geschehen dort. Tagespolitische Anspielungen gibt es aber nicht, sagt Dietmar König: „Eines solchen Kommentars bedarf es nicht, um trotzdem die grundbrummenden Signale wahrnehmen zu können. Oder um das Geschehen auf der Bühne mit dem abzugleichen, was uns gerade umgibt.“
Nach der Vorstellung am 1. 2. gibt es um 18 Uhr das Podiumsgespräch „Der Riss in der Brandmauer“ mit Sláva Daubnerová und Politikwissenschafterin Birgit Sauer, Moderation: Eva Konzett.
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