Im Zuge seiner Recherchen erfuhr Heinzen-Ziob von Pina Bauschs Sohn Salomon, dem Leiter der Pina Bausch Foundation, von zwei aktuellen Projekten: In der Semperoper in Dresden wurde gerade Pauschs Choreografie von Christoph Willibald Glucks Tanzoper „Iphigenie auf Tauris“ einstudiert; und in der École des Sables, einer Tanzschule südlich von Dakar, probten Tänzer und Tänzerinnen aus ganz Afrika Bauschs Inszenierung von Strawinskys „Das Frühlingsopfer“. „Da machte es Klick“, erinnert sich der Filmemacher: „Mir kam die Idee, die Projekte zusammen zu führen und daraus einen Film zu machen.“
„Dancing Pina“ (ab Freitag im Kino) dokumentiert eindrucksvoll und formschön in langen, charismatischen Einstellungen die Erarbeitung der beiden Stücke in ihren jeweils höchst unterschiedlichen, kulturellen Kontexten: In Dresden beobachtet Heinzen-Ziob, wie die südkoreanische Solistin Sangeun Lee in erschöpfenden Proben mit der Rolle der Iphigenie kämpft. Angeleitet wird sie von der Choreografin Malou Airaudo, die selbst noch unter der Leitung von Pina Bausch am Tanztheater Wuppertal gearbeitet hat. Auch die afrikanische Tanzgruppe im Senegal, die „Das Frühlingsopfer“ probt, wird von einer Pina-Bausch-„Originaltänzerin“, der Australierin Josphine Ann Endicott, eingewiesen.
Beim Einstudieren der Choreografien lassen die Tänzerinnen ihre Erinnerungen an Pina Bausch aufleben; ihre Erzählungen sind nicht nur privat und berührend, sondern machen die Neuinszenierungen umso aktueller. Völlig unterschiedliche Zugangsweisen – aus dem Ballett und aus afrikanischen Tanztraditionen – verbinden sich zu einer faszinierenden Suche nach einer unbekannten Grammatik. In den Worten von Sangeun Lee: „Das Werk von Pina Bausch ist, wie neue Vokabeln lernen.“
Mit diesen neuen Vokabeln sollen die Tänzer und Tänzerinnen ihre eigene Geschichte erzählen. Für die nigerianische Tänzerin Gloria Ugwarelojo Biachi, die die Titelrolle des „Frühlingsopfers“ übernimmt, wird ihr frenetischer Tanz zum Ausdruck ihres persönlichen Leids, zerrissen zwischen dem Wunsch, als Tänzerin zu arbeiten und dem Druck seitens der Familie, zu heiraten und Kinder zu bekommen: „Am Ende sieht man Pinas Choreografie von ,Frühlingsopfer‘, aber man sieht auch Glorias Geschichte“, sagt Florian Heinzen-Ziob: „Dadurch wird das Stück so lebendig.“
Kommentare