Eine Ode auf die Omas als permanent geschwängerte Gebärmaschinen

Es liegt daher fast nahe, dass sich Sarah Vanhee in ihrem 90-minütigen Solo mit ihren längst verstorbenen Großmüttern beschäftigt. Sie lässt sie sogar auferstehen: Tozli Abril de Dios hat ihr zwei lebensgroße Stoff-Puppen genäht. Die eine ist die Oma, die andere die Mémé. Sarah Vanhee bettet sie feierlich – und sie versucht, mit ihnen einen Dialog zu beginnen. Aber sie weiß leider nicht, was sie ihnen in den Mund legen soll.

Und so erfahren wir nur, dass die Großmütter als permanent geschwängerte Gebärmaschinen keine schönen Leben hatten. Sie mussten „ernähren, pflegen, pflügen ...“ Den Großvätern dürfte es weit besser ergangen sein (der eine starb früh an Krebs), sie sind jedenfalls aus feministischer Sicht keine Betrachtung wert.

Aufgepeppt wird die Nabel- bzw. Hallux-Schau mit Videos: Leander Polzer Vanhee, wohl der Sohn der Akteurin, darf u. a. sein Kinderzimmer präsentieren. Der süße Blondschopf trägt die ganze Zeit nur eine kurze Hose. Irgendwie sehr befremdlich.