Markus Schleinzers "Rose“ auf der Berlinale: Die Freiheit der Hose

Die oft gepriesene Vielfalt des österreichischen Filmschaffens zeigt sich einmal mehr auf  der diesjährigen Berlinale, wo insgesamt zwölf  heimische Produktionen im Programm laufen. Und praktisch in jedem Genre findet sich ein   Eintrag – vom experimentellen Kurzfilm bis hin zum abendfüllenden Historiendrama.  Auch was das (internationale) Staraufgebot betrifft, hat das Austro-Kino einiges zu bieten: Große Namen wie Isabelle Huppert finden sich ebenso auf den Besetzungslisten wie  Birgit Minichmayr, Valerie Pachner und Sandra Hüller.

Letztere spielt eine sprichwörtliche Hosenrolle in Markus Schleinzers  eindrucksstarkem  Zeitporträt  „Rose“ (Kinostart: 17. April). Nach „Michael“ und Angelo“, ist „Rose“ Schleinzers dritter Spielfilm als Regisseur und läuft im Hauptwettbewerb der Berlinale. In strengen  Schwarz-Weiß-Bildern entwirft  er    eine protestantische Dorfgemeinschaft im 17. Jahrhundert während des Dreißigjährigen Kriegs. Ein unbekannter Soldat kehrt von der Front zurück und gibt sich als Erbe eines verlassenen Hofes aus. Es handelt sich um Rose, eine Frau in Männerkleidung, wie eine weibliche Erzählstimme aus dem Off verrät. Für die Dorfbewohner aber bleibt sie der neue Nachbar, der ein Haus renoviert und das Feld bestellt.

Anfängliches Misstrauen gegen den Neuankömmling kann Rose mit „männlichen“ Taten wie der Tötung eines Bären zerstreuen. Eine Kugel hat während des Krieges ihre Wange durchbohrt und hängt als Beweis ihrer Tapferkeit an einer Halskette. Sandra Hüller  verschwindet in ihrer Rolle als Transvestitin  in beinahe schon genialer Unscheinbarkeit. Doch dann, verrät uns die Stimme der Erzählerin, setzt das Streben nach Profit und Expansion eine fatale Handlungskette in Gang. Rose möchte das Nebengrundstück erwerben. Der Kauf wird ihr nur zugebilligt, wenn sie im Gegenzug Suzanna, die älteste Tochter des Besitzers heiratet. Die Hochzeit findet statt. Und ab dann wird es delikat.

Schleinzer, der auch das Drehbuch schrieb, entwirft ein ausgeklügeltes Handlungsgefüge, in dem die beiden Eheleute genug voneinander erfahren, um sich  mit ihren Geheimnissen wechselseitig in Schach zu halten. An dieser Stelle lockert sich sein festes Erzählkorsett und erlaubt gewitzte Momente weiblicher Selbstbestimmung. „In der Hose war mehr Freiheit“, wird Rose später sagen, aber diese Lektion hat  ihre Suzanna schon früher gelernt: Ein Leben als Gattin an der Seite einer Frau in Hosenrolle verschafft  auch ihr ungeahnte Möglichkeiten – so lange, bis die  traditionelle Geschlechterhierarchie   mit brutaler Gewalt ihre Ordnung wieder herstellt. Mit Haneke’scher Wucht ballt Schleinzer seine erzählerische Faust und zertrümmert die Hoffnungen seiner Figuren. „Unmöglichkeit ist nur ein Wort. Und Worte kann man ändern“, sagt Rose im Angesicht ihrer Vergeblichkeit: „Ich habe getan, was ich konnte.“

Historische Frauenfiguren haben Markus Schleinzer inspiriert, und mit „Rose“ hat er ihnen ein Denkmal gesetzt. Die gnadenlose Rache des Patriarchats an all jenen, die an den Grundfesten seiner Machtstruktur rütteln, lässt er als Mahnung bis in unsere Gegenwart hinein hallen.