Klimts letzte Geheimnisse

"Es gibt einige Private, die kein Problem damit haben, Bilder zu verleihen", sagt Weidinger. "Schwieriger wird es, wenn Konsortien aus Geldanlagegründen kaufen. Dann wandern die Bilder meist nach Genf ins Zollfreilager – das ist, würde ich meinen, nach dem Belvedere die zweitgrößte Klimt-Sammlung der Welt." Auch bei den meisten Werken aus dem Bestand der Familie Bloch-Bauer, die im November 2006 bei Christie’s Rekordsummen einbrachten, stünden Anlegergruppen hinter dem Kauf, verrät Weidinger. Da er bei der Übergabe der Werke eingebunden war, kenne er jedoch Ansprechpersonen. "Auch Frau Dr. Husslein (Direktorin des Belvedere, Anm.) ist sehr rege, es ist ihr Ziel, eines dieser Bilder irgendwann wieder nach Wien zu holen."

Eine "echte, repräsentative Retrospektive" sei angesichts solcher Zugangshürden selbst im Klimt-Jubiläumsjahr nicht möglich, erklärt Weidinger. Auch österreichische Sammler, die noch Klimt-Werke besitzen, würden dies eisern verschweigen, weil sie ein Ausfuhrverbot durch das Bundesdenkmalamt fürchten: Ein solches würde den Verkaufswert eines Werks enorm vermindern.

Kunsthistorikern bleibt also nur, "das ganze Feld zu bearbeiten", sagt Weidinger. Klimts Frühwerke, seine privaten Korrespondenzen, seine Skandale – das sind nur einige Themenschwerpunkte von Ausstellungen, die Wiens Museen im Jubeljahr geplant haben. Für Weidinger liegt in dieser Vielzahl an Ansätzen die Chance des Jubiläums abseits von Tourismus und Marketing. "Da kommt man auf viele Sachen drauf, und das Beziehungsgeflecht, das sich dann ergibt, bietet wieder Ansätze für neue Projekte." Weil Weidinger die Erkenntnisse seiner Kolleginnen und Kollegen abwarten möchte, soll auch die Neuauflage seines Werkkatalogs erst im Herbst erscheinen. Parallel dazu arbeitet der Experte an einem Buch über Klimt und die Fotografie, eines der aus seiner Sicht großen unerforschten Gebiete.

"Klimt war ein stiller, ruhiger Mensch, der fast menschenfremd war", erzählt Weidinger. "Er hat nach Fotos gemalt, auch bei seinen Porträts – er hat das Modell nicht in dieser ständigen Präsenz ertragen. Das Modell ist in sein Atelier gekommen, und dann hat er Zeichnungen gemacht – 20, 30, 40 davon, das ist sehr schnell gegangen. Dann war der Fall erledigt, er hat nach einer Porträtfotografie gefragt und das Bild nach der Fotografie fertiggestellt."

Die amourösen Abenteuer, die sich in Klimts Atelier zwischen dem Maler und seinen Modellen des Öfteren entsponnen, regen dennoch bis heute die Fantasie der Klimt-Bewunderer an. Über eine oft vermutete Liebesbeziehung zwischen dem Maler und der Mäzenin Adele Bloch-Bauer – der einzigen Frau, die Klimt zwei Mal porträtierte und die ihm möglicherweise als Vorbild für das Werk "Judith" (1901) diente – will sich Weidinger nicht definitiv äußern: "Ich habe darauf noch keinen Hinweis gefunden, und ich kenne wirklich viele Dokumente."

Das weitere Schicksal der Familie Bloch-Bauer allerdings ist heute gut erforscht – entbrannte doch um fünf Klimt-Meisterwerke aus dem Besitz der Familie die wohl langwierigste und hitzigste Auseinandersetzung seit Erlass des Kunstrückgabegesetzes im Jahr 1998.

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